你還記得《少年派的奇幻漂流》里成千上萬的飛魚騰空而起的視覺震撼嗎?你還記得《斷背山》里千轉(zhuǎn)百回的刻骨深情嗎?李安就是這樣一位又會講故事，又會將新技術(shù)運用地恰如其分的導演。今年李安導演的新片《比利·林恩的中場戰(zhàn)事》再下戰(zhàn)帖，大膽采用超越現(xiàn)有拍攝格式的120幀/4K/3D格式拍攝，這個十一月將再一次挑戰(zhàn)你的感官極限。

　　 這個挑戰(zhàn)包含著三重驚喜，新片所采用的新格式甚至都還沒有一個官方名稱，它在索尼的工作名稱是“Immersive Digital”（沉浸式數(shù)字化） 。

　　Immersive Digital 并不是一個單一的發(fā)明，而是一個多種技術(shù)的綜合體。其中有兩項技術(shù)已經(jīng)呈現(xiàn)在觀眾面前過了，而還有一項現(xiàn)在才只是剛剛走出實驗室。已經(jīng)為人所熟知的一個是3D技術(shù)，它每年讓數(shù)以百萬計的人們帶上了眼鏡看電影;另一個是4K分辨率，它讓銀幕畫面呈現(xiàn)4倍于以前的像素。

　　這兩項技術(shù)第一次被放在一起，已經(jīng)是可圈可點的嘗試了，但真正讓《比利·林恩的中場戰(zhàn)事》超越了極限的是第三項技術(shù)。李安拍攝這部電影用的是120幀每秒(fps)的幀率，5倍于一般電影的24fps。如果是4K的3D是稀有的，那么這兩者的結(jié)合再加上高幀率則是超越了現(xiàn)今世界上最先進的電影投影機的能力范疇。

　　由于人類眼睛的特殊生理結(jié)構(gòu)，如果所看畫面之幀率高于每秒約10-12幀的時候，就會認為是連貫的，此現(xiàn)象稱之為視覺暫留。這也就是為什么電影膠片是一格一格拍攝出來，然后快速播放的。現(xiàn)在通行的電影標準是24fps(Frame per Second，F(xiàn)PS，幀率)，而很多動態(tài)感很強的游戲則采用30-60fps來提升畫面的流暢度和平滑度。隨著電影技術(shù)不斷更新，更高的幀率出現(xiàn)在電影拍攝中也不足為奇，如 48FPS 已被彼得·杰克遜的霍比特人電影系列采用。

　　這一次《比利·林恩的中場戰(zhàn)事》全程使用索尼F65 4K

　　攝像機

　　以360度快門(360-degree shutter，即讓快門一直開著已到達更好地捕捉動作效果)拍攝，并以120fps呈現(xiàn)出最還原的色彩，最寫實的情感和最真實的表演。

　　在觀影體驗上，現(xiàn)有的3D電影用24幀/秒拍3D會加大本來就有的頻閃(就是看3D的時候會覺得暈的原因)，而采用更高的幀率某種程度上修復了這個問題。另外，《比利·林恩的中場戰(zhàn)事》對于不同的主要場景運用了不同的技術(shù)處理，戰(zhàn)場場景會盡可能地呈現(xiàn)“真實”鏡頭，也就是用120幀/秒拍攝，預告片里可以看到，在演員跑動的過程中，鏡頭幾乎沒有一點搖晃的感覺。

　　事實上，索尼F65 4K攝像機一直都受到大導演們的青睞，例如在呂克·貝松《超體》中一些鏡頭就是以4k100fps的標準來拍攝的。但是與很多電影人所堅信的“技術(shù)+動作/特效”模式不一樣，李安更看重的是故事內(nèi)核。“這部電影的重點就是‘感受’，不僅僅是講述故事，而是想辦法讓觀眾體驗，給他們一種全新的經(jīng)歷。”李安接受3D技術(shù)的初衷并不是為了炫技，他認為：“2D和3D最大的區(qū)別在于面部拍攝，而不是在于動作或大場面，我覺得2D更適合動作片，而3D更適合拍劇情片，因為3D可以營造更親密的感受。”

　　可見，無論是在高速動作、特效的把握上，還是在人物情感、表演的高還原度上，索尼F65攝像機都是業(yè)界標桿。如果這部電影最終呈現(xiàn)的效果令人滿意，那么電影界將掀起一場堪比《阿凡達》3D技術(shù)革新的新的革命，而索尼F65攝像機在新的拍攝中將會發(fā)揮出它的無限可能。