《MJ：THE MUSICAL》

　　他是有史以來最偉大的藝人之一。邁克爾·杰克遜獨(dú)特且無與倫比的藝術(shù)演出正在百老匯上演。這部全新的音樂劇2月初在有1445個(gè)座位的尼爾·西蒙劇院首次亮相。

　　圍繞著他1992年的《Dangerous》世界巡演，由托尼獎導(dǎo)演/編舞獲得者Christopher Wheeldon和兩屆普利策獎制作人Lynn Nottage創(chuàng)建，MJ獨(dú)特的舞步和標(biāo)志性的嗓音，讓我們難得地看到了令杰克遜一躍成為傳奇人物的創(chuàng)造性思維和協(xié)作精神。整個(gè)MJ的制作是由現(xiàn)場四個(gè)臺上和九個(gè)臺下的音樂家合作完成的。除了《Thriller》中合奏時(shí)麥克風(fēng)被面具蓋住的那刻外，其他時(shí)候所有演員都是現(xiàn)場演唱。

　　為了迎合流行樂之王的著名金曲，創(chuàng)造出迷人且有感染力的聲音體驗(yàn)，兩次獲得托尼獎聲音設(shè)計(jì)提名和三次獲得奧利維爾獎的Gareth Owen，再次使用了由DS100數(shù)字音頻信號處理平臺支持的d&b的沉浸式聲音技術(shù)Soundscape。而且Owen在最近為Diana舉辦的近12場百老匯及世界巡演演出中均部署了Soundscape系統(tǒng)。

　　Owen在聲音設(shè)計(jì)上優(yōu)質(zhì)和創(chuàng)新的聲譽(yù)是MJ音樂劇制作人找到他的原因。Owen談到：“我沒有與導(dǎo)演/編舞Christopher Wheeldon或作家Lynn Nottage合作過。通常情況下，當(dāng)我接到一個(gè)聲音設(shè)計(jì)項(xiàng)目的邀請時(shí)，是因?yàn)槲以c這個(gè)項(xiàng)目的參與者合作過。在這種情況下，制片人Lia Volack給了我這個(gè)項(xiàng)目，因?yàn)樗矚g我在過往節(jié)目中的表現(xiàn)。”

　　主擴(kuò)聲采用7組中大型規(guī)格的V-系列線陣列音箱，每組8只; 在每組吊掛中間伴隨了J-SUB作低頻擴(kuò)展，全部吊掛在舞臺拱門頂部，完全無阻觀眾的視線，但提供出色的聲音清晰度、大聲壓級輸出及完美的聲音還原度，讓現(xiàn)場的觀眾獲得最佳的聽覺享受。低頻擴(kuò)展除了J-SUB吊掛在舞臺拱門頂外，另外布置了8只 V-SUB，B22-SUB和J-Infra各一對，來重現(xiàn)MJ多首經(jīng)典歌曲震撼的低頻動態(tài)效果。

　　為了確保全場不同位置包括前區(qū)和陽臺底等座位皆得到均勻的覆蓋，外補(bǔ)聲采用點(diǎn)聲源音箱包括7只Y7P，6只E8，4只 E6.  延遲補(bǔ)聲同樣利用點(diǎn)聲源音箱包括7只V10P，11只Y10P及22只E6. 環(huán)繞聲音箱采用了14只Y1OP和44只E6，提供現(xiàn)場最自然最真實(shí)的沉浸聲音效. 舞臺返聽音箱分別使用了 Y8，Y10P，V7P，E8，E6音箱等，分別設(shè)置于舞臺上，舞臺定點(diǎn)位置及后臺伴唱位置。全場音箱分別由d&b高功率四通道數(shù)字功放D80，D20和兩通道的D12推動，確保系統(tǒng)具有最大的動態(tài)余量。

　　Owen說他不需要解釋整個(gè)d&b Soundscape理論，因?yàn)橹灰狹J的制作人和導(dǎo)演聽了，他們就知道這是可行的。“我已經(jīng)在大約10個(gè)演出中使用了Soundscape，所以我非常有信心它會實(shí)現(xiàn)我想要的效果。”

　　“音箱沒有使舞臺出現(xiàn)阻礙視線的問題，這也是一個(gè)很好的附加點(diǎn)：傳統(tǒng)做法我們會在劇院舞臺兩側(cè)布置線陣音箱，這被稱為L/R系統(tǒng)。但有了Soundscape，就沒有這個(gè)問題了。對于MJ音樂劇來說，所有的音箱都在舞臺拱門的頂部。舞臺兩邊沒有任何東西擋住視線。”

　　Soundscape是d&b的沉浸式工具包。以DS100數(shù)字音頻信號處理平臺為核心，它為用戶提供了兩個(gè)軟件模塊，發(fā)揮最大的創(chuàng)造潛力。En-Scene對象定位軟件允許在給定的空間中單獨(dú)放置多達(dá)64個(gè)聲音對象，促進(jìn)視覺和聲學(xué)上的自然聲音。有了En-Space房間模擬軟件，世界著名音樂廳的聲學(xué)特征可以用來增強(qiáng)或修改室內(nèi)或室外任何特定空間的聲學(xué)混響。

　　“很顯然，Soundscape聽起來棒極了。”Owen說。“但很明顯，我們有責(zé)任將邁克爾·杰克遜的音樂推向最高水平。他對自己的音質(zhì)非常挑剔，所以要達(dá)到他所要求的音質(zhì)，我們感到壓力重重。”

　　MJ對細(xì)節(jié)的態(tài)度和外界的關(guān)注促使音樂天才Owen和他的團(tuán)隊(duì)竭盡全力。Owen解釋道:“我們使用En-Space來模擬不同的表演空間。“當(dāng)MJ在一個(gè)小型的私人俱樂部表演時(shí)，我們用它來模仿，而當(dāng)他在一個(gè)大型體育場表演時(shí)，我們稍微調(diào)整設(shè)置就可以適應(yīng)。我們還將En-Scene與我參與開發(fā)的En-Snap軟件結(jié)合使用。我十分喜歡它的工作方式。搭配R1一起進(jìn)行初始配置和PA系統(tǒng)調(diào)教，它們使工作流程變得簡單。”

　　用戶可通過Soundscape中的En-Snap功能設(shè)置CUE來控制指令序列，使Soundscape的現(xiàn)場表演工作流程更加容易。用戶現(xiàn)在可以編程制作特定的過渡時(shí)間，并在每個(gè)指令中調(diào)用安全功能，從而節(jié)省了單獨(dú)跟蹤聲音對象到混音的時(shí)間。

　　Maxine Gutierrez是MJ的音頻和混音工程師主管。她說:“作為一名混音師，我既要支持舞臺，也要用聲音來講述故事。“En-Snap呈現(xiàn)了從小型演出場所到體育場折然不同回響的聽覺環(huán)境，增強(qiáng)了舞臺上的每一個(gè)場景，不僅重現(xiàn)了邁克爾·杰克遜生命中的時(shí)刻，還將這種能量和情感延伸到了觀眾身上。當(dāng)我們努力平衡每個(gè)場景和歌曲時(shí)，我們便能夠通過聲音去創(chuàng)造故事。Gareth Owen團(tuán)隊(duì)對細(xì)節(jié)進(jìn)行了細(xì)致入微的處理，使得這個(gè)組合能夠以動態(tài)輕松的方式講述這個(gè)故事。有了d&b Soundscape和En-Snap，憑借d&b Soundscape和En-Snap，團(tuán)隊(duì)磨練了一種真正提升MJ體驗(yàn)的設(shè)計(jì)：音樂劇。”

　　Owen總結(jié)道:“我總是在制作過程中使用d&b音箱。“每次使用Soundscape時(shí)，我們都會找到一種提取其他東西的新方法，一些我們以前沒有做到的東西，一些更好的東西，一些更酷的東西。這是非常令人興奮的。我們看每一場演出，看看我們需要什么。如果你看百老匯的《來自遠(yuǎn)方的》，這是一個(gè)沒有環(huán)繞的點(diǎn)聲源系統(tǒng)，因?yàn)槲矣X得這是演出需要的，如果你愿意，我們會嘗試修改來適應(yīng)。另一方面，MJ的裝備是重型的——舞臺上方的大型線陣、廣泛的環(huán)繞系統(tǒng)和許多低頻音箱。”

　　TheaterMania說得很好，“在一些激動人心的作品中，比如《Thriller》和《Smooth Criminal》，我們可以由心感受到音樂，這要感謝Gareth Owen的強(qiáng)大的音響設(shè)計(jì)。這就像你在百老匯劇院里看邁克爾·杰克遜的演唱會一樣。”

音頻設(shè)備及系統(tǒng)清單

　　V-Series 三分頻線陣列音箱

　　J-INFRAS 心型指向超低頻線陣列音箱

　　E8 高性能二分頻多用途音箱

　　E6 高性能二分頻多用途音箱

　　V7P 二分頻點(diǎn)聲源音箱

　　V10P 三分頻點(diǎn)聲源音箱

　　Y7P 二分頻線陣列音箱

　　Y8 二分頻線陣列音箱

　　Y10P 三分頻線陣列音箱

　　J-SUB 心型指向超低頻音箱

　　V-SUB 心型指向超低頻音箱

　　B22-SUB 高性能超低頻音箱

　　D80 四通道數(shù)字功放

　　D20 二通道數(shù)字功放

　　D12 二通道數(shù)字功放

　　DS100 數(shù)字音頻信號處理平臺

　　En-space 電子可變混響功能

　　En-scene 聲像定位功能