《重逢晉城》大型沉浸式融合秀演是集沉浸場景、沉浸秀演、沉浸戲劇、沉浸互動、沉浸視效為一體的 720°全沉浸演出。2萬平米實景還原晉城6大歷史瞬間，5000年時空同時上演多個故事， 160位專業(yè)演員近在咫尺邀你入戲，80分鐘高密度劇情，穿越六大時空的重逢故事，共同演繹著蕩氣回腸、穿越古今的山西文化大戲……

　　《重逢晉城》緊密圍繞晉城文化特色，深入挖掘晉城人文歷史、自然景觀、建設(shè)成就及城市新貌等多方因素，將舞臺美術(shù)設(shè)計與戲劇文本創(chuàng)作緊密結(jié)合，綜合運用場景重構(gòu)、全屏多媒體科技、大型特效舞臺互動裝置、VR和AR 虛擬現(xiàn)實等技術(shù)手段，將晉城的前世與今生、古典與現(xiàn)代、人文與科技相融合，讓鮮活厚重的三晉文化化身為可沉浸、可觸碰、可感動的互動體驗，是戲劇、藝術(shù)、科技、體驗四者的理想結(jié)合，真正為晉城打造了一部不落幕的行走的大電影。

　　文旅演出的音響系統(tǒng)從最初的“有聲就行、聲大就好“，發(fā)展到以科技為支撐、融合聲光電等高科技，持續(xù)提高觀眾的體驗感為目標的新階段。本擴聲系統(tǒng)的設(shè)計理念是“音箱多空間布置、兩點控制”，提升擴聲系統(tǒng)的實用性、可靠性、安全性。現(xiàn)在的文旅演出，以行進式的沉浸體驗為主導(dǎo)，這就使演出會分成若干個獨立的表演空間，本場演出就是很獨特的應(yīng)用項目。

　　《重逢晉城》的融合秀演以“曲終未必人散，人生總會重逢”為主題，帶領(lǐng)觀眾首先步入上世紀80年代古書院礦的家屬大院，讓觀眾瞬間墜入記憶的長河;回到那個溫暖的懷舊場景，在這里見證古書院礦大院里的男女主人公鳳兒和阿浩結(jié)婚的日子，吃一塊當(dāng)年的喜糖，逛一下當(dāng)年的老街，故事由此展開。之后“長平之戰(zhàn)”一幕的阿浩與鳳兒的生離死別;“程顥書院”一幕的阿浩與鳳兒的搶親失散。“潞綢制造局”一幕的入宮與分別;“古堡戰(zhàn)爭”一場的勇敢與追隨;“六?？蜅?rdquo;一場的抗戰(zhàn)歲月，六幕大戲環(huán)環(huán)緊扣。

　　服務(wù)于文旅演出的音響系統(tǒng)設(shè)計，主要分四大塊：一、音箱布局設(shè)計;二、路由設(shè)計;三、控制及播放設(shè)計;四、智能連動設(shè)計。

　　一

　　音箱布置的設(shè)計

　　01.  傳統(tǒng)擴聲系統(tǒng)上對于音箱的布局基本要求是：

　　聲場覆蓋均勻，留有一定余量的聲壓級。而文旅演出比擴聲系統(tǒng)要求更高，或者說打破了傳統(tǒng)擴聲系統(tǒng)揚聲器布局的理念，在滿足傳統(tǒng)擴聲系統(tǒng)要求的基礎(chǔ)上，要求與場景結(jié)合，與人物動線結(jié)合，與聲像結(jié)合、與功能結(jié)合，這更像是一個多聲道的系統(tǒng)，因為沒有了主擴聲的概念，某種意義上說是聲像或聲道的概念。

　　例如第一空間：古礦書院。場景布局80年代的是礦上生活小區(qū)街道的場景，電影院、包子鋪、糧油店、修車鋪、服裝店、理發(fā)店、照像館……，在設(shè)計之初，與導(dǎo)演組溝通過大致的表演是：在這些店鋪中，會選出幾個具有代表性的，進行隔空對話。遵循這個理念，以及留給后期導(dǎo)演擴展的空間，選擇了糧油店、包子鋪、照像館、露天電影院等位置為獨立聲像的音箱，并留出6個通道的無線話筒。

　　02.  多種音箱布局方式：

　　如果始終用單一一種布置方式，容易讓觀眾產(chǎn)生審美疲勞，同時也為提高行進式觀演的聽演，影院模式也是一種常用的手段。例如本場第二空間：長平之戰(zhàn)。以電影院為建筑雛形，結(jié)合景觀漫游視頻為主線，配合影院音響效果，突出古代戰(zhàn)爭的場面，所以第二空間，采用標準5.1聲道影院模式進行揚聲器布局。

　　拔劍的蒼啷啷之聲，兵刃交接聲，戰(zhàn)馬嘶鳴聲，火光沖天聲，風(fēng)雪交加聲……，在5.1聲道的還原中，讓戰(zhàn)爭顯得更悲壯，讓阿浩和鳳兒的愛情故事更覺凄美。

　　03.  引領(lǐng)式布局：

　　在一個大場景內(nèi)，又分若干個區(qū)域，在一個區(qū)域表演結(jié)束的時候，另外一個區(qū)域的聲音響起，將觀眾導(dǎo)向下一個區(qū)域，以此類推。

　　如本演出中第三空間：程灝書院。一開始，在書院入口的閣樓上有一個人說話，然后對面的窗戶出現(xiàn)表演及對話，這些完全是靠聲音的導(dǎo)向，將觀眾的視線進行轉(zhuǎn)移，在場景中，左右人物的對話也是根據(jù)聲音的導(dǎo)向，讓觀眾更為直觀的感受沉浸的魅力。

　　第一區(qū)域表演完，觀眾背后響起街道叫賣聲，小吃店、酒鋪、豆腐鋪……各種叫賣聲音引導(dǎo)觀眾行進，在行進至第二區(qū)域中間時，第三區(qū)域的人物對話聲響起，引導(dǎo)觀眾加速進入第三區(qū)域觀演。

　　04.  空靈感：

　　有一種聲像是在天上，如仰望星空，聲音是在腦袋頂上縈繞。如本演出中第四空間：綢布坊。紡布工鳳兒即將嫁給染工阿浩，內(nèi)心那種渴望和幸福感，就像自己和自己說話，揚聲器全布置在觀眾席上空，聲音聚頂，真實又容易引起共鳴。

　　05.  沉浸式：

　　就在身邊，你即是觀眾又是群演，讓觀眾看更真切的演員演出，舞蹈、雜耍、叫賣、嘶喊……

　　如本演出的第五場景：古堡之戰(zhàn)。在城墻之下，要攻城的頭領(lǐng)，從觀眾身邊躥出的攻城兵，從黑暗處推出來的戰(zhàn)車……配合著聲光電的特效，觀眾仿佛就是在近距離看攻城戰(zhàn)，風(fēng)聲、火聲、箭聲就好像觀眾周圍響起。

　　06.  必殺技：

　　行進觀演了很久，也需要讓觀眾休息一下，坐下來看高潮部分了。普通的影院沒有新鮮的感覺，如果在看電影片段的同時，來點風(fēng)、來點雨會如何?讓你在一狹小的空間內(nèi)看180度動感環(huán)幕電影，然后在一個超大電影院里看演出，會是什么樣的感覺?

　　聲光電的科技融合，全在時刻體現(xiàn)，音響系統(tǒng)的時碼系統(tǒng)，隨著音樂的播放，同時連到燈光、投影系統(tǒng)，一鍵完成智能連動。

　　二

　　路由設(shè)計

　　01.  系統(tǒng)概念：

　　在當(dāng)今數(shù)字化時代，擴聲系統(tǒng)也主要由各功能數(shù)碼硬件構(gòu)成整個系統(tǒng)，包括其中鏈路路由部分，主系統(tǒng)更是采用純數(shù)字主/備雙網(wǎng)絡(luò)音頻路由鏈路+一路獨立網(wǎng)絡(luò)控制鏈路所構(gòu)成。網(wǎng)絡(luò)音頻路由采用現(xiàn)時音頻擴聲中主流的Dante協(xié)議，從播放服務(wù)器、數(shù)字調(diào)音臺、數(shù)字處理器等音頻鏈路均采用Dante主/備獨立雙網(wǎng)絡(luò)進行傳輸;這種的系統(tǒng)設(shè)計方式可大大減少模擬線路的敷設(shè)，每個設(shè)備只需每個設(shè)備通過一主一備兩根千兆網(wǎng)線，即可傳輸高達512*512路的音頻。整個網(wǎng)絡(luò)音頻的系統(tǒng)分發(fā)，也只需通過主/備網(wǎng)絡(luò)交換機搭建獨立的星型網(wǎng)絡(luò)即可實現(xiàn)播放服務(wù)器、數(shù)字調(diào)音臺到數(shù)字處理器各設(shè)備的信號分發(fā)和接收。

　　除考慮音頻網(wǎng)絡(luò)的主備使用外，播放源和控制系統(tǒng)在不超項目預(yù)算的情況下，亦考慮使用的安全性而設(shè)計定制數(shù)/數(shù)、數(shù)/模的雙主備硬件使用模式，是整個系統(tǒng)在演出時有更大的安全應(yīng)用保障。

　　02.  系統(tǒng)組成：

　　重逢晉城的擴聲系統(tǒng)并非是單一區(qū)域的應(yīng)用，而是涉及6個空間區(qū)域，每個空間為獨立主題的擴聲設(shè)計，每個空間都涉及了多音軌的分發(fā)和還原;在前期設(shè)計中根據(jù)演出主題的需求而制定合適的揚聲器布置和使用數(shù)量，在該部分1空間“古書院礦”、2空間“長平之戰(zhàn)”和6空間“六?？蜅?rdquo;這三個演區(qū)均為獨立的時間軸播放源;而3空間“程顥書院”、4空間“綢布莊”和5空間“古堡之戰(zhàn)”這三個演區(qū)則為同一時間軸內(nèi)的播放源。在1-5空間的設(shè)備機房為同一位置(機房1)，而6空間的設(shè)備機房則為另一地點(機房2);所以為上述對應(yīng)空間的兩個機房各獨自設(shè)立一套完整的播放服務(wù)器、控制調(diào)音臺、數(shù)字處理器及驅(qū)動功放等;并且兩個機房更通過交換機光纖的鏈接，實現(xiàn)整個系統(tǒng)間網(wǎng)絡(luò)音頻和控制信號的相互共享。

　　為6個空間區(qū)域設(shè)計了5臺多軌播放服務(wù)器及5臺多媒體播放器，其中4臺多軌服務(wù)器和4臺多媒體播放器設(shè)置在機房1，其余各1臺則設(shè)置在機房2;以上多軌播放服務(wù)器除用于不同區(qū)域的多軌網(wǎng)絡(luò)音頻播放外，還對燈光系統(tǒng)及視頻系統(tǒng)發(fā)送TimeCode時間碼信號，作為聲、光、視系統(tǒng)的總控觸發(fā)信號。而5臺多媒體播放器則作為模擬音源的備份播放。

　　控制設(shè)備作為整個擴聲系統(tǒng)的靈魂設(shè)備，其責(zé)任之重大、系統(tǒng)人員使用之便捷、穩(wěn)定操作總離不開有一張高品質(zhì)、性能穩(wěn)定的控制調(diào)音臺;故此部分我們采用2張Soundcraft Vi2000數(shù)字調(diào)音臺及1張Soundcraft GB4模擬調(diào)音臺作為數(shù)/數(shù)及數(shù)/模主備控制使用。機房1因?qū)?yīng)1-5空間的擴聲控制，所以在本機房各設(shè)置1張Soundcraft Vi2000數(shù)字調(diào)音臺及1張Soundcraft GB4模擬調(diào)音作為主備安全應(yīng)用;而機房2則另設(shè)置1張同規(guī)格的Soundcraft Vi2000數(shù)字調(diào)音臺做為6空間的擴聲控制。Vi2000數(shù)字調(diào)音臺支持多達96路的全輸入處理和直接輸出，24路立體聲輸出母線，并且內(nèi)置DANTE網(wǎng)絡(luò)音頻主備接口及模擬音頻接口作為雙主備傳輸;同時系統(tǒng)配置的GB4模擬調(diào)音臺，使以上三張控制調(diào)音臺搭建出一套雙數(shù)模冗余的安全備份控制系統(tǒng)，其功能實現(xiàn)包括：2張獨立數(shù)字調(diào)音臺系統(tǒng)的音頻網(wǎng)絡(luò)和控制網(wǎng)絡(luò)的互通，實現(xiàn)兩地機房控制設(shè)備的鏡像控制和數(shù)據(jù)同步連動，形成數(shù)數(shù)備份;數(shù)字調(diào)音臺和模擬調(diào)音臺可共享前端的播放音源和各自獨立控制手段，可作為系統(tǒng)緊急狀態(tài)時的切換使用，確?？刂葡到y(tǒng)使用的安全性。

　　音頻處理設(shè)備作為聲音的美化和路由等應(yīng)用實現(xiàn)也是在擴聲系統(tǒng)不可缺少的一環(huán)，在本項目中，各空間區(qū)域聲源播放主要為多軌音源及聲道還原，在處理細節(jié)上亦要求到對某一點位揚聲器或某一區(qū)域揚聲器的獨立設(shè)定控制，對聲處理設(shè)備要求也需要滿足多聲道輸入輸出的強大處理性能，并且支持網(wǎng)絡(luò)音頻和模擬音頻的傳輸搭建組網(wǎng)分發(fā)，所以本項目中我們使用了多臺BSS London Blu-806DA數(shù)字處理器作為各個空間區(qū)域擴聲設(shè)備的聲音美化和路由，其本身內(nèi)置Dante、Blu-Link兩種網(wǎng)絡(luò)音頻協(xié)議，可實現(xiàn)星型和環(huán)形音頻網(wǎng)絡(luò)同時搭建，更內(nèi)置模擬輸入和輸出，使用多臺該處理器組網(wǎng)系統(tǒng)搭建成一個大型的多路音頻處理系統(tǒng)。

　　對于各空間區(qū)域的驅(qū)動和還音設(shè)備，根據(jù)擴聲現(xiàn)場的使用需求和特色，在滿足項目不超成本預(yù)算的前提下，我們選了JBL揚聲器搭配CROWN功放系統(tǒng)和ENNE揚聲器及功放系統(tǒng)搭配的兩種擴聲搭配方式，根據(jù)演出空間區(qū)域的使用特色而選擇不同的產(chǎn)品搭配。

　　三

　　播放與操作設(shè)計

　　6個空間區(qū)域設(shè)計了5臺多軌播放服務(wù)器，同樣采用Dante網(wǎng)絡(luò)進行音頻傳輸，根據(jù)播放區(qū)域的不同而設(shè)定每臺播放服務(wù)器不同的音軌和TimeCode時間碼信號，在某一區(qū)域需要播放時只需鍵盤一鍵播放觸發(fā)，音頻即可通過網(wǎng)絡(luò)交換機將信號分發(fā)至對應(yīng)的2張數(shù)字調(diào)音臺通道，再由數(shù)字調(diào)音臺經(jīng)網(wǎng)絡(luò)分配路由至各臺數(shù)字處理器切換路由音頻及處理美化后再獨立送至各功放通道驅(qū)動對應(yīng)揚聲器。

　　在2張數(shù)字調(diào)音臺收到各臺播放服務(wù)器的TimeCode時間碼信號后，同樣經(jīng)控臺路由后送出模擬信號到兩個機房的燈光和視頻系統(tǒng)，實現(xiàn)有擴聲系統(tǒng)送出TimeCode時間碼觸發(fā)信號，帶動各區(qū)域燈光和視屏同步音頻系統(tǒng)一起聯(lián)動。

　　四

　　智能連動

　　系統(tǒng)控制的2張Soundcraft Vi2000數(shù)字調(diào)音臺內(nèi)置鏡像控制功能，在兩個機房音頻和控制主備網(wǎng)絡(luò)互通的情況下，可實現(xiàn)兩張控臺的雙互的實時鏡像聯(lián)動控制，亦可作為兩個機房各個空間區(qū)域的控制及數(shù)據(jù)備份手段;其功能實現(xiàn)：即在任一機房內(nèi)，2組控臺操作人員可各自操控對應(yīng)本地空間區(qū)域擴聲而互不影響，而當(dāng)特殊情況下其中某一數(shù)字控臺故障不工作時，另一數(shù)字控臺則可實時完全接手整個區(qū)域演出控制而不斷聲，實現(xiàn)智能聯(lián)動功能。

　　總之，科技賦能、沉浸展現(xiàn)是目前文旅演出項目當(dāng)中的目標，數(shù)字音頻和數(shù)字網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的不斷更新和發(fā)展，完成擴聲系統(tǒng)的設(shè)計和實施不再是程序化、模塊化。根據(jù)場景的構(gòu)思和所要傳達的情感信息，在數(shù)字網(wǎng)絡(luò)上組成擴聲系統(tǒng)變成是無數(shù)種可能性，這需要多年文旅演出項目的經(jīng)驗積累、對劇目內(nèi)容深層的理解、對傳統(tǒng)擴聲系統(tǒng)和數(shù)字化擴聲系統(tǒng)的獨特認識。

　　ACE較早涉足文旅演出項目領(lǐng)域，張藝謀、樊躍、王潮歌《印象系列》、王潮歌《又見系列》、王潮歌《只有系列》、《最憶是杭州》、《駝鈴傳奇》、《今時今日是安仁》、《正定記憶》、《夢幻之旅》、《煙雨鳳凰》…….等等，ACE的服務(wù)對象分布非常廣泛，包括世界知名的電視臺、廣播電臺、錄音棚、劇院、電影院、體育場館和會議中心;此外，安恒利還提供系統(tǒng)咨詢、系統(tǒng)設(shè)計、系統(tǒng)集成，以及培訓(xùn)服務(wù)。