筆者最喜歡的一句話是：“讓我們控制那些無法控制的事，并盡力解決它們吧！”筆者寫這篇文章正式為了此目的。因?yàn)橐糍|(zhì)不佳通常是無法控制的，但還是想解決這個(gè)難題，否則就是對(duì)聽眾不負(fù)責(zé)任。當(dāng)然，有些時(shí)候是設(shè)備的問題，但更多的時(shí)候是你我這些操作設(shè)備的人把音質(zhì)弄糟的。所以筆者再次列舉一些音質(zhì)不佳的原因以及解決問題的方法。
      原因10：一些大型活動(dòng)的負(fù)責(zé)人不知道什么是最佳音響效果、必須花費(fèi)多少，不知道怎樣提要求。
     長久以來他們做了很多，但是收效甚微，他們不知道這種情況有多糟。比如一個(gè)包括背景音樂、演講、舞蹈等在內(nèi)的有450位觀眾的大型活動(dòng)，本來應(yīng)該使用大型擴(kuò)聲系統(tǒng)，他們往往只雇傭一個(gè)使用簡單調(diào)音臺(tái)的DJ。他們壓低價(jià)格，一分錢都舍不得多出。不幸的是，這些家伙中有些人的確知道要取得好的效果就必須舍得投入，但他們對(duì)此不屑一顧。
       解決方法不是很容易。但首先要知道的是，處理這類問題的最專業(yè)的方法是，一旦情況已成定局，只能盡你所能把工作做到最好。這樣的壞處是，如果你成功了，那么這種現(xiàn)象就還會(huì)延續(xù)下去（當(dāng)然，如果你失敗了，很可能會(huì)受到指責(zé)）。因此筆者的第一個(gè)建議是直接了當(dāng)?shù)鼐芙^那些類似的甲方，并禮貌地解釋說你和你的公司的目標(biāo)是為甲方提供專業(yè)的音響服務(wù)，只有這么少的資金不可能提供專業(yè)的設(shè)備和人員來達(dá)到理想的效果。
        如果第一種方法沒有成功（通常是不成功的——因?yàn)楫?dāng)我們意識(shí)到結(jié)果很糟時(shí)為時(shí)已晚），下一步就是在演奏會(huì)結(jié)束后非常有禮貌地告訴主辦方，如果他們投入更多的資金并聽取了正確的專業(yè)建議的話，很多問題其實(shí)是可以避免的，是可以得到更好的音效的（意味著客戶數(shù)量更多、更滿意）。他們也許不愿意聽，但至少你以后應(yīng)該避免再為他們工作，而且你也可以警告你的友好的競爭者不要接手這種項(xiàng)目。
      原因9：聲學(xué)條件不佳。
      有些地點(diǎn)確實(shí)是很難獲得理想的音響效果。在阿爾伯克基市有個(gè)Tingley體育館，很多樂隊(duì)不愿在這個(gè)城市舉行演唱會(huì)，原因之一就是該場所的音響效果不好。但情況在一定程度上還是可以改善的。筆者見過一場效果不錯(cuò)的演出剛好是在Tingley體育館舉辦的加拿大歌手Sarah Mclachlan的演唱會(huì)。她的調(diào)音師Gary Stokes也承認(rèn)場地是不太理想，但他采取了很多措施。他說：“如果是Barbara Streisand的演唱會(huì)，我們可能會(huì)投入更多的錢，而且還得掛上厚厚的簾子來把后面三分之一的場地隔開……”換句話說，他很清楚要怎么做才能取得更好的音響效果。
房間聲學(xué)條件不佳的問題不能用增大擴(kuò)聲設(shè)備的音量的方法來解決，應(yīng)該好好想想聲音如何避開墻面、天花板等，聲音必須且只能到達(dá)觀眾，而不是其他地方。設(shè)法減小舞臺(tái)音量，使用個(gè)人監(jiān)聽器是一個(gè)好方法。你不能一邊抱怨“這房間真糟”。一邊像往常一樣工作而不采取任何必要措施。
      原因8：設(shè)備不足。
       有時(shí)這事由上述的第十個(gè)原因造成的，但這種困難通常是可以克服的。如果擴(kuò)聲設(shè)備不能覆蓋整個(gè)場所，那么可以多找?guī)讉€(gè)音箱或者重新調(diào)整音箱擺位來得到最佳效果。有一次在一個(gè)有三層樓座的劇場里，當(dāng)?shù)毓ぷ魅藛T說現(xiàn)有的擴(kuò)聲設(shè)備無法覆蓋到第三層樓座，他調(diào)整了音箱擺位后，使得底層和第二三層樓座都能得到很好的音響效果，這是合理的補(bǔ)償措施；然后在現(xiàn)有擴(kuò)音設(shè)備的基礎(chǔ)上增加了一些額外的對(duì)準(zhǔn)第三層樓座的中高音音箱，取得了理想的效果。
     原因7：臺(tái)上音量過大。
      近20多年來，隨著個(gè)人監(jiān)聽設(shè)備的廣泛運(yùn)用，這個(gè)問題能夠解決了。但由于歌手要求、演出預(yù)算或還未掌握個(gè)人監(jiān)聽系統(tǒng)的使用方法等種種原因，很多巡回演出、大型活動(dòng)和表演中仍然使用監(jiān)聽音箱。所以，當(dāng)監(jiān)聽音箱、鼓、吉他和舞臺(tái)上其他設(shè)備通過所有話筒進(jìn)入調(diào)音臺(tái)以后，調(diào)音臺(tái)就可能過荷。
筆者強(qiáng)烈建議，如果你已經(jīng)使用個(gè)人監(jiān)聽系統(tǒng)，請(qǐng)了解使用效果的細(xì)微差別，然后尋找其他減弱舞臺(tái)音量的方法。吉他手是不是把吉他箱體對(duì)準(zhǔn)他的膝蓋背面了？鼓手用隔音罩了嗎？還有沒有其他方法可減少話筒拾取的“Wash”聲？在這些細(xì)節(jié)上多下功夫，就能得到更清晰的聲音，也能更好地控制所需要的音響效果。
       原因6：聲音延遲。
       既然人們使用調(diào)音臺(tái)的數(shù)字延時(shí)、音頻處理器和其他設(shè)備，就沒有理由忽視延時(shí)的問題。如果在舞臺(tái)、講壇、講臺(tái)或無論什么地方的兩邊各擺一個(gè)支架式音箱，而且如果延遲信號(hào)的方法不恰當(dāng)，給觀眾的感覺就是聲音來自音箱，而不是來自演講者或演唱者。要了解聲音的傳播速度（常溫、1個(gè)標(biāo)準(zhǔn)大氣壓下 1 130ft/s）。知道了這一點(diǎn)后，就考慮該如何延遲信號(hào)，使得大多數(shù)觀眾聽到的音箱聲音比聲源的聲音稍早一點(diǎn)。根據(jù)哈斯效應(yīng)這個(gè)錯(cuò)覺會(huì)讓人感到聲音是來自人而不是來自擴(kuò)聲設(shè)備。

       原因5：無線話筒使用不當(dāng)。
       由于設(shè)計(jì)和預(yù)計(jì)的結(jié)果，導(dǎo)致無線話筒的工作狀態(tài)依“巫術(shù)”而工作，因此，有些人會(huì)說“我無能為力”。但實(shí)際情況是幾乎總有可采取的措施，應(yīng)該用科學(xué)的方法對(duì)待，物理學(xué)原理是起作用的。但如果使用的無線話筒質(zhì)量低劣，取得好的效果的幾率就像玩中式或俄式輪盤賭博一樣低。但只要你在每個(gè)聲道上能花費(fèi)四百美元或更多的錢，剩下的主要就只是天線設(shè)計(jì)和頻率選擇的問題了。認(rèn)真閱讀這些設(shè)備的使用手冊(cè)，獲取這些著名廠家提供的產(chǎn)品信息。對(duì)無線設(shè)備多些了解絕對(duì)是有益無害，還要熟悉頻率調(diào)節(jié)軟件的使用。
      原因4：聽覺喪失。
      如混響聲太過強(qiáng)烈，操作者很可能喪失了聽覺。所以，強(qiáng)烈建議每年作一次聽力檢查。如果聽覺減退了，就考慮改行吧。如果繼續(xù)做混音工作，會(huì)進(jìn)一步損害聽覺，而且你的混音效果會(huì)變得越來越糟。
      原因3：架線、終端設(shè)備和接地技術(shù)不佳。
      有時(shí)候一根細(xì)小的屏蔽線就能造成熱連接短路或接地回路。應(yīng)該為話筒線纜做定期的保養(yǎng)維護(hù)，采取恰當(dāng)?shù)拇胧z查，并清潔多插頭設(shè)備，還要掌握接地技術(shù)和接地回路的知識(shí)。最后，阻抗和電平一致也需要掌握。還要掌握何時(shí)使用DI輸入；為什么300Ω的吉他話筒直接插到1kΩ的話筒插座是錯(cuò)誤的。
     原因2：增益結(jié)構(gòu)不佳。
     這個(gè)問題不容忽視。我們經(jīng)常遇到反映音響系統(tǒng)效果不好的問題，至少有七成與增益結(jié)構(gòu)有關(guān)。主要問題是前級(jí)增益不足，而電路后級(jí)增益增大，結(jié)果就是噪聲太多，強(qiáng)度不夠；第二個(gè)最常見的原因就是總線過載，因?yàn)樗械耐ǖ滥芰慷己艽螅?dāng)它們匯集到無法承受大于28dBu的總線放大器上的時(shí)候，得到的聲音就是被擠壓得失真，令人不悅。與舊時(shí)錄制和大量給模擬磁帶灌輸信號(hào)不同，給通道和總線輸入太多信號(hào)并不是很可取的做法，只要能獲得最大的信噪比就可以了，不要過量以致聲音出現(xiàn)明顯失真。
     原因1：混音技能欠缺。
      技能欠缺有很多表現(xiàn)，但最常見的是音量太大、太響亮、太失真，綜合結(jié)果導(dǎo)致清晰度不高。設(shè)備不好并不是很好的借口，筆者曾經(jīng)在很多場合看到同一套擴(kuò)音設(shè)備由不同的人來操作，A操作時(shí)聽起來糟糕透頂：低音渾濁，延展不足，中音雜亂，高音失真，樂器聲彼此混雜淹沒，鼓聲過大，尤其是地鼓，人聲顯得突兀；B操作時(shí)效果出乎意料地好：干凈延展的低音、各樂器的聲音清晰可辨，沒有低中頻雜音，人聲悅耳清晰，高音漂亮而舒展。
差異主要在于操作者。當(dāng)然臺(tái)上演奏者不同也有一部分原因，但舞臺(tái)設(shè)備基本是一樣的——鼓、貝司、吉他、鍵盤和人聲。真正造成差異的是調(diào)音臺(tái)后面的人，一個(gè)知道自己應(yīng)該做什么，另一個(gè)卻不清楚。
接下來該怎么做？
        怎樣提高混音技術(shù)呢？首先，放下架子，虛心學(xué)習(xí)。每個(gè)人的混音風(fēng)格都不同，但好的混音師都有共同點(diǎn)，知道自己想要什么樣的效果，知道如何達(dá)到這樣的效果。他們對(duì)所聽到的聲音總是挑剔的、客觀的。他們知道，無論是為鼓拾音還是為吉他使用均衡器，急于求成的粗暴方式是不行的。他們工作之前總是先要弄明白所有的樂器和人聲之間是如何協(xié)調(diào)在一起的，然后找到可行的方法，讓每種聲音都能顯現(xiàn)出來。
      優(yōu)秀的混音工程師思維開放，主動(dòng)發(fā)現(xiàn)問題并采取行動(dòng)。他們知道表演者想要什么，觀眾期待什么。這些都是可以學(xué)習(xí)到的技能。