徐 青

　　重慶人

　　就職于重慶廣播電視集團(總臺)制播中心制作部攝像科

　　編者按： 隨著5G時代的到來，各類高清晰度、寬色域范圍的優(yōu)秀影片作品不斷涌現(xiàn)，但講好故事、傳遞好的價值、傳承歷史仍然是內(nèi)容的核心。在重慶，重慶廣播電視集團(總臺)的一級攝像師徐青，通過使用索尼高端電影攝影機CineAltaV帶來了他心目中，關(guān)于“湖廣會館”的表達與紀(jì)念。

　　Q:　《隱于市，隱于此》這部短片的概況是什么?之所以選擇拍攝湖廣會館有什么樣的心路歷程和背景呢?

　　徐青： 原因主要有三方面。

　　首先，湖廣會館是清代前期到民國初期時的重慶移民文化、商業(yè)文化和建筑文化的一個重要標(biāo)志。在前期了解的過程當(dāng)中，我查了很多資料，發(fā)現(xiàn)沒有一個完整的關(guān)于湖廣會館的視頻介紹，我覺得非常遺憾。

　　其次，湖廣會館的是清代古建筑群，它也是現(xiàn)在重慶保存的比較完好的一個清代古建筑群，保存完好主要表現(xiàn)在建筑細(xì)節(jié)方面——比如說戲樓上額枋雕刻的八仙圖，斜撐為圓雕，正廳與戲樓雕梁畫棟、涂朱鎦金，木雕鏤刻 ，它都特別適合我們4K超高清攝像機對細(xì)節(jié)表現(xiàn)的一種特性。

　　最后，因為湖廣會館沒有一部專屬的影片，我也想為自己家鄉(xiāng)做一點事兒?；谝陨线@三點，我就決定拍攝湖廣會館。

　　Q:　在前期準(zhǔn)備的時候，您為什么選擇了CineAltaV這臺機器呢?

　　徐青： 那時，我們手邊剛好就有兩臺CineAltaV，當(dāng)然，在最終決定前也做了一系列測試，我們當(dāng)時是以CineAltaV和某款攝影機來做對比，測試和對比結(jié)束后，我們發(fā)現(xiàn)CineAltaV本身所具有的特性非常適合我們此次的拍攝。

　　在湖廣會館中存在很多大光比的拍攝環(huán)境，因此我們需要一臺寬容度足夠高的電影機，而索尼的CineAltaV除了在寬容度方面特別優(yōu)秀，在雙原生ISO、整個后期的流程、采樣格式、X-OCN格式、比特率等方面也都非常符合我們的需求。

　　Q:　請問這次拍攝使用到的了哪些鏡頭?

　　徐青： 我們使用的鏡頭就是索尼電影級定焦鏡頭基本組 。

　　另外，我們這次拍攝的時間比較緊張，所以說我們拍的過程當(dāng)中創(chuàng)新了一下，使用了一個富士的107倍的箱式變焦鏡頭，采用了PL轉(zhuǎn)B4的轉(zhuǎn)接器將其與電影機連接起來 ，這個鏡頭主要是拍湖廣會館的高層建筑上的一些屋檐，其中的一些小細(xì)節(jié)拍的是一清二楚。

　　Q:　這一次拍攝畫面中有一些很好看的眩光，那個是怎么做到的呢?

　　徐青： 根據(jù)拍攝主體本身的特性，我們提出了制造這樣的眩光的想法。湖廣會館的歷史是比較久遠的，有些東西無法具象的還原出來，所以有一些意境需要用到些特殊的方式去表達，所以說我們就采用了一些眩光 。

　　眩光主要由兩個方式來實現(xiàn)的，一個方式是用燈光來把對直射到鏡頭上面，另一個方式就是在前景上通過一些小補光燈，直接直射到物體上面，再反射到鏡頭上面形成了一種眩光。

　　這樣的表達方式能夠讓建筑和畫面能夠更好的展現(xiàn)出來，觀眾也仿佛身臨其境般的感受到，前面部分我們主要是展示空間上的各種美，每一個建筑群、戲臺、房間，在細(xì)節(jié)上的一種精湛的美。

　　而時空上的美，則是采用了鏤空的光線，這種光線所展現(xiàn)出的光影婆娑和歲月流動，都能很好的表現(xiàn)時空上的美。有時候美也是需要加上一層濾鏡或加上某些東西，才能很好的在精神上感知到，原來在本身的建筑美上，還有另外一種與眾不同的、神秘的美。

　　Q:　這次拍攝大多數(shù)場景采用自然光，還有很多大光比的場景，您覺得CineAltaV的寬容度表現(xiàn)怎么樣?

　　徐青： 首先一點是出于燈光方面成本方面的控制以及節(jié)省時間，另外，我覺得自然光才最能夠表現(xiàn)湖廣會館的歷史和情感。

　　湖廣會館的整個建筑中比較多的黑色元素，人物和建筑之間的光比，包括最亮和最暗部分之間的光比是非常大的。說到寬容度，我覺得到目前為止用過的電影攝影機當(dāng)中，索尼CineAltaV是表現(xiàn)非常好的一個，擁有15檔的高寬容度 ;同時，CineAltaV擁有兩檔雙原生ISO500和ISO2500，所以完全能夠應(yīng)對弱光環(huán)境和夜晚拍攝的需求 。

　　這個作品后期是要做HDR版本的，HDR必須要達到1000nit標(biāo)準(zhǔn)以上，所以對于攝影機的寬容度要求就必須要很高，包括10bit色深和采樣格式等方面，CineAltaV都完全符合我們的要求 。我們這次拍攝主要使用了S-Log 3 的gamma曲線，它所記錄信息、顏色豐富度都遠遠超過原來的色彩空間，能夠保持很多色彩的平滑過渡和柔美干凈。

　　索尼的16bit X-OCN 格式，保留的信息能夠為后期調(diào)整預(yù)留了充足的空間 ，關(guān)于寬容度方面的表現(xiàn)，在我們片子里面基本上是體現(xiàn)的淋漓盡致的。

　　Q:　CineAltaV是一個全畫幅傳感器，在淺景深方面表現(xiàn)如何?

　　徐青： 對于我們攝像人來說，CineAltaV配有36x24mm 全畫幅傳感器，稱得上是一個“大畫幅”的傳感器，在相同的鏡頭焦距下，相比S35，它能夠拍出非常淺的景深畫面。合理的利用全畫幅所帶來的淺景深特性，能夠營造出高級感、干凈的視覺畫面。

　　CineAltaV對于細(xì)節(jié)的記錄、暗部和亮部的保留都非常好。其實成片里面有很多這樣的場景，比如說打開蓋碗茶的煙霧繚繞，還有我們用于表現(xiàn)時間美的河沙流動的畫面，都是很好的淺景深的應(yīng)用。

　　Q:　湖廣會館的建筑有很多紋理細(xì)節(jié)，CineAltaV所拍攝的高分辨率素材，在回看的時候您覺得如何?

　　徐青： 這次的拍攝中大部分采用的是4K 50P，有一部分細(xì)節(jié)方面我們采用的6K。由于傳感器比較大大，在對紋理或者細(xì)節(jié)方面的表現(xiàn)是很干凈、很舒服的 ，能夠把亮部和暗部都很好的表現(xiàn)出來，這種大畫幅、高寬容度等硬件加持，豐富了畫面的很多細(xì)節(jié)。

　　Q:　您覺得4K 120P升格拍攝的畫質(zhì)表現(xiàn)怎么樣?

　　徐青： 我們這次的升格畫面基本上采用的都是4K 2.39:1 120P來拍攝，比如說有些反光在臉上，或者反光在墻上，流動的比較快的光影，戲臺上面唱川劇變臉，包括川劇演員噴火的畫面…… 都是采用的120P，它所拍攝出來的畫面都非常絲滑。它的畫質(zhì)也是很好的，并沒有因為高幀率拍攝而出現(xiàn)畫質(zhì)的下降 ，在后期調(diào)色的過程當(dāng)中，我們感覺到畫質(zhì)方面是沒問題的。

　　同時，在拍攝高速畫面的過程當(dāng)中，CineAltaV可以在副顯示屏主頁的FPS設(shè)置中直接選擇所需拍攝的幀率，調(diào)用非?？焖佟⒑啽?。

　　Q:　整個片子的色彩都比較淡雅，在后期調(diào)色中主要做了哪些方面的調(diào)整?

　　徐青： 我們拍攝的高反差畫面比較多，第一個思路就是在后期調(diào)試方面，要盡量去調(diào)出它的質(zhì)感。作為一個最基礎(chǔ)的開始，我們覺得只有保證了質(zhì)感，才能夠比較好的讓湖廣會館本身的一些細(xì)節(jié)和歷史感更好的體現(xiàn)出來，所以說在質(zhì)感方面，我們下了比較多的功夫。

　　CineAltaV 有S-Gamut3原生寬色域可以超過Rec.2020 色域，這意味著色彩范圍比 DCI-P3 寬廣 ，能夠真實而精美地還原出前期拍攝的色彩，在后期調(diào)色上，我們也盡量以還原它的本色為基礎(chǔ)

　　Q:　您使用了X-OCN格式，如何評價它的使用感受和后期感受呢?

　　徐青： X-OCN一共有三個格式XT/ST/LT，我們這次用的是ST，ST已經(jīng)完全夠用了，它的算法經(jīng)過了優(yōu)化，數(shù)據(jù)量比很多RAW文件要小很多 。

　　這個格式可以把很多信息都可以完整的保留，然而這個格式文件居然非常小。因為我們在外拍，就是希望盡可能的記錄，拍攝到更多的素材，雖然文件體積比較小，但它的質(zhì)量已經(jīng)能夠滿足我們的需求，并且能夠大大的節(jié)省存儲成本 。

　　Q:　您在拍這個片子中過程中，對哪一個場景的拍攝印象最深刻的?

　　徐青： 我覺得就是開篇第一個畫面——翻書的畫面，它是一個極大反差的畫面，但是CineAltaV對于最亮和最暗部分的畫面控制得非常好，當(dāng)時我曝光的時候，希望更多的保留最亮的部分，但是我又怕最黑的部分，出現(xiàn)噪點或者是畫質(zhì)下降。

　　然后我就收了點曝光，在監(jiān)看屏幕上都能夠肉眼的看到，暗部出現(xiàn)些許的噪點，當(dāng)時我就想盡量把高光部分的細(xì)節(jié)保留得越多越好，但是完全平衡估計不是15檔能夠達到的，然而在后期軟件里降噪，整個畫面就會很干凈通透，對于這個結(jié)果，我已經(jīng)非常滿意了。我認(rèn)為CineAltaV對于同時有非常亮和非常暗的極端反差環(huán)境處理得剛剛好。

　　要控制最亮的部分，最暗的部分肯定要犧牲一點點，那么要犧牲多少?這個是畫面控制很重要的一個點。從數(shù)據(jù)上來看的話，超過太多是不符合標(biāo)準(zhǔn)的，但是從某一種視覺表現(xiàn)來講，可以根據(jù)需求讓最亮的部分可以過曝那么一點，在最終拍攝畫面中，呈現(xiàn)出來的是我們認(rèn)為能夠接受和感覺比較舒服的一個畫面，而CineAltaV在最亮部和最暗部的把控，我認(rèn)為平衡得比較好 。

　　除此之外，就是手中流沙的畫面——這個場景是逆光，細(xì)沙在流動的過程當(dāng)中，在高幀率拍攝時，要保證一定的動態(tài)模糊，要能夠符合我們觀看視角，那為了保留住河沙流動的細(xì)節(jié)，這個畫面對于機器的要求也是比較高的 ，它就很明顯的體現(xiàn)了CineAltaV全畫幅的好處。